《出走的决心》:这是苏敏的故事,也是中国三代女性的悲歌

来源:人气:104更新:2024-09-09 00:03:55

促使我在《出走的决心》点映第一时间买票,源于母亲转发的预告片,“咱俩去看这个吧。”

母亲是平平无奇的50+妇女,对电影向来是可看可不看的佛系态度。这次居然破天荒主动提议,便追问原因,“……想起了和你爸过日子的时候。”

步出影院,长舒一口气,中秋节可以放心带母亲二刷。《出走的决心》是一部真正讲述中国女性的电影。

影片由尹丽川执导,咏梅、姜武、吴倩主演,9月15日上映。它改编自网红自驾游博主“50岁阿姨自驾游”苏敏的真实经历。2020年秋天,56岁的苏敏独自开车“出逃”,偶然爆火后,她成为互联网上的一个“觉醒者”形象。她的自驾游之旅,成为无数被婚姻与母职困住的女性所向往的生活。

中秋档众多新片中,只有《出走的决心》在本周末开启了点映。有趣的是,猫眼“想看”的7万人中,40岁以上比例最高,为24.1%。

它很典,影片中的情节、对话、人物形象,无不具有典型性,你可以从中看到身边无数活生生的原型。但它并不是一部集热门社会话题于一身的热搜式电影,而是将普通女性的处境掰开了、揉碎了,赤裸地摊到桌面上给所有人看。

01

事实上,电影立项之初曾遭遇舆情危机当时的片名为《亲爱的妈妈》,这个名字被网友毫不留情地批评,因为原型人物“忍了半辈子才出走,五个字给人家拽回来”,甚至很多人质疑导演“根本没理解苏敏的故事”。

看完电影后可以说,导演尹丽川完全理解了苏敏的故事,并且深刻理解中国女性在结构性困境下的坚强、隐忍与痛楚。

新片名也很贴切,电影大部分篇幅都放在主人公李红(咏梅 饰)“出走的决心”上:她是谁,她经历了什么,她为什么想出走,是什么在阻挡、加速她的出走。

因此,影片大部分时间都在讲“李红的前半生”,只有最后大概10分钟是她的“新人生”。

电影采用插叙的方法,时间线上分为2016年-现在、1982年-2008年,中年李红与青年李红渐渐重合,生成了一个完整又破碎的人。

待看到最后李红摔门而出,正式上路,会明白导演将故事重心放到讲述前半生上的意图:

这并不是一个天生英雄开启了一场奥德赛之旅的神话,而是一个内心有怯懦的普通人,千次万次救自己于世间水火的奋力挣扎。

02

作为一部偏传记片的电影,影片大多数时候采用纪录片式的拍摄手法。这使得《出走的决心》的外形并不瞩目,在内核表达上却十分尖锐。

李红与丈夫孙大勇(姜武 饰)合不来,睡上下铺,在厕所门口遇到了互相避让。孙大勇的每一句指责、阴阳怪气、挑三拣四都“恰到好处”,最常骂的口头禅是“你妈就是不明事理”。

印象深刻的一场戏是,李红在无数个日夜隐忍后终于情绪爆发,用菜刀戳伤了自己,女儿孙晓雪(吴倩 饰)赶到医院后,质问父亲发生了什么,孙大勇含糊,“我也不知道啊,就拌了两句嘴啊。”

导演虽然有着天然的女性视角,却没有放大苦难和歌颂女性,而是透过逼仄的住所、句句若有若无的指责、阳台外被防盗栏隔成“牢房”的天空,一点一点地把观众带入到压力的氛围下,感受李红被困住的痛苦。

咏梅的表演精准、丰厚、有力量感,无论是情绪崩溃后歇斯底里的哭嚎声,面对女儿“留下”请求的眼神,确诊抑郁后茫然无措的神态,都叫人一下子听到、看到心里。

严格来讲,这部电影并不完全是白描式传记,导演添加了许多写意的段落。我十分喜欢李红趴窗听钢琴曲的那场戏。

孙大勇要求跟李红平摊生活费,她一直在外不间断地工作,扫大街也接受。这天在教学楼的楼道里扫地时,她听到一间教室传来悠扬的钢琴声,趴窗凝望,老师学生正在弹唱爱尔兰民歌《夏天最后一朵玫瑰》:

夏天最后一朵玫瑰,还在孤独地开放

所有她可爱的伴侣,都已凋谢死亡

再也没有一朵鲜花,陪伴在她的身旁

李红站在昏暗的楼道里,提着清洁工具,教室里的光亮透过门上的小窗,打在她的脸上。我无法形容那道恰到好处的光照在咏梅的脸上有多美,但这一刻观众可以完全相信,李红就是一支孤独绽放的玫瑰,她有勇气开启新的人生。

03

女性电影并非是挑起性别对立的电影。相反,女性电影应当是描述女性视角所观测到的世界。它补足的是男性视角很难观测到的真实世界的另一半。

谈起近几年比较出名的女性电影,很容易想起韩国电影《82年生的金智英》,同样是讲述东亚女性困境的现实主义电影。

巧的是,原型人物苏敏也曾在工作邀请下看过这个片子,但她本人对这部电影观感不好,“凭什么拿她来和我比?她老公对她那么好,生怕她受到伤害,这样的人跟你在一起多幸福,她有什么理由去抑郁,她有什么理由?”

女性与女性的困境故事是不一样的。

《出走的决心》的珍贵之处在于,它呈现的并不只是李红视角下的困境,李红母亲(艾丽娅 饰)、女儿晓雪都被封在困境闭环之中,但态度各有不同。

三代女性对婚恋的态度和面临的枷锁是在插叙时间线中串联起来的。母亲的态度是“从来如此,只能如此”,重男轻女已成习惯,对于自身困境是麻木的。

当李红管亲弟弟索要欠账时,母亲来劝和。在李红质问母亲“你也当过女儿、妻子、长姐,为什么不理解我”时,母亲沉默半晌,回忆小时候娘给弟弟吃白面馒头、自己只有窝窝头,“我从来没意见。从来没意见。”

但她没有再继续劝李红。第二天,李红就收到了一半的欠账。

女儿晓雪从小目睹父母不合,也豪言过“这辈子都不结婚”。遇到真爱结婚生子后,她也陷入与李红一样的枷锁之中,但她已经开始明白不公的来源,帮助母亲对抗被家庭剥削,给予经济支持,抢回被父亲霸占的新车钥匙……

有一场戏是,李红终于拿到驾照,晓雪却因公司的末位淘汰制被裁员。晓雪在卫生间心情低落,李红进来,捋了捋女儿的发鬓——这个动作她的母亲也对她做过。

晓雪强颜欢笑,让妈妈把新驾照给她看看,“真好看。”

虽然她暂时被困住,但李红为她树立了一个标杆——对于女性生命如何舒展,李红提供的是一种路径,一种想象力,而不是终极答案。

《出走的决心》也是如此,给每一个被生活困住的人一个勇敢的开始。正如结尾李红开着车遨游在广袤天地间,响起的片尾曲《心要野》所唱的:

“就这样,随便吧,嘲笑我们的孤独吧,我们生来不属于什么地方。”


最新资讯