恭喜,“迷雾剧场”在国产烂尾悬疑剧里,又走出了一条新的大道

来源:人气:958更新:2023-04-21 12:30:19

刘海波导演,陈建斌、陈晓、啜妮、刘敏涛、 左小青、喻恩泰、谭凯、郑奇、张亦驰、董晴、王啸坤、聂远、王骁等主演的《尘封十三载》正式完结了。


真的是长呼了一口气,因为这部剧它没—有—烂—尾——

《尘封十三载》真的不错了,毕竟它没有烂尾啊。2023年的国产悬疑剧终于没有烂尾的作品了,好歹扳回了一城。


像2023年开年以来的知名国产悬疑剧,《回来的女儿》《他是谁》,包括大热剧《狂飙》后面十多集都烂尾了。而且《回来的女儿》《他是谁》都不叫烂尾吧,这叫身子以下全烂,中间就开始烂了。

希望《尘封十三载》这样的,还有比它更好的国产悬疑剧,越多越好吧!

《尘封十三载》为何好评一片?因为它,不仅仅没有“烂尾”


总体来说,这部剧整体质量相当不错了,节奏不拖沓,尤其是最后几集,很能调动观众的紧张感,相比其他一些烂尾甚至从中间开始就烂的剧,我认为《尘封十三载》这部剧有几点把握的很不错。

1、感情戏在里面只是个点缀,没有占用太多的篇幅,求求国产剧不要老是谈恋爱了。


现在国产悬疑剧、年代剧、抗战剧、历史剧等等,反正偏严肃剧集有一个公认的特点,那就是只要“谈恋爱”几乎必成烂剧。

这倒不是说角色一点感情不沾,而是那种本来剧情好好的,只要开始有腻腻歪歪的感情戏,这种电视剧几乎必烂。还是借用网上《插翅难逃》的名场面:


观众现在只想看搞钱搞事业,不想看什么狗屁浪漫爱情故事。

侦破类电视剧里面有感情戏可以理解,少量的点缀会起到一种“开胃菜”的效果。


比如《尘封十三载》,还有迄今为止都是新时代推理刑侦剧标杆《白夜追凶》的关宏宇和法医戏,甚至关宏峰和女主角周舒桐朦胧的情感;但一旦占用了太多篇幅,感情戏到了喧宾夺主的程度。剧情就会显得无比拖沓,最终严重影响观感。


比如前些日子那部“爱谁谁”,两人表白“站住”的时候感动一大片,后面腻腻歪歪就烂得轰轰烈烈。

2,和主线无关的案件不要占用过多篇幅,准确来说无关的剧情,都不能影响主线。


刑侦剧大概能分为两种,一种是类似《重案六组》《白夜追凶》《猎罪图鉴》这样多案件的,一个小案子套一个小案子,有一个终极大案件和大boss串联起来,结尾还可以留悬念铺垫下一季。

另一种就是像《尘封十三载》还有“爱谁谁”这样从头到尾破一个案件的,剧情里如果掺杂太多跟主线不相关的案子,同样会导致喧宾夺主。零碎的支线剧情摧毁主线剧情,最终严重影响了观感。


比如“爱谁谁”里大量篇幅都关于聂宝华和赵公子一伙涉黑的戏份,明明前面主线是八八案和碎尸案,结果后面左死一个人,右死一个人,主角全部破不了的案件。

观众本来在中间就觉得剧情崩坏了,但因为追起来了嘛,就靠结尾的一口气吊着。


你前面搞得那么花,为了悬疑而悬疑,为了反转而反转,为了铺垫而铺垫,为了杀人而杀人。最后肯定收不回来啊,最后果然烂得轰轰烈烈。说句实话,观众愤怒都是轻的,一想到前面那么精彩,真的有一种想去打主创的冲动。

《尘封十三载》就做得不错,其中细虫和刀哥的恩怨占用篇幅很小,更何况细虫也是主线案件的可疑人员之一。


悬疑剧就是难在前中期只能靠侧面描写去丰满嫌疑人,过多的线索描写会过早地暴露真凶,这样后续对于观众的吸引力就会下降,所以只能在最后一两集抓空隙,通过闪回去串联凶手的过往和线索,很容易在观感上出现感情和动机不连贯的情况。

这也是连续剧很难处理的事情,不像书本可以时不时往前翻对照和自己跨时空带入视角。


另外,很多观众觉得杨哲整半天不是他,这是悬疑剧常用的“烟雾弹”手法,设计烟雾弹是大多悬疑剧的常用手法,正因为有一些烟雾弹的干扰,等大结局观众看到真相的时候,才会产生恍然大悟的感觉。


杨哲是典型的烟雾弹,之前很多细节让很多观众以为杨哲是凶手,到最后才发现杨哲是个好人。相比那个“爱谁谁”,从蒋广善一出来大家就觉得他是凶手,到了最后他还就是凶手。

观众看到结局的时候,也就没有了那种惊喜,当然烂成那样是谁也不重要了。

完美落地,结尾升华?陈晓新剧,竟成开年国产悬疑剧最佳


本来这个好头应该是《回来的女儿》《他是谁》《回响》来开的,结果要么烂尾,要么烂中间,要么披着悬疑皮的都市情感剧。《尘封十三载》没有烂尾,主创团队撑住了,还是值得夸奖一波的。

导演刘海波不愧是拿过白玉兰最佳导演,镜头感强,拍摄手法、审美不错等选装,这些其它国产悬疑剧也做到,像《回来的女儿》导演前作是《无证之罪》,《他是谁》是《警察荣誉》团队。


《回响》的导演冯小刚就更不用说了,好歹中国顶级电影大导演。

但这三部剧包括《狂飙》的导演不是输在审美,镜头感,拍摄手法等制作水平上面。拉胯的除了烂尾,最主要就是剧本。而不管烂尾还是中间烂,好像这都是剧本的问题。


《尘封十三载》拍成这样已经不容易了,演技,剧情,摄影,剪辑和音乐都很出色,导演编剧真是有功底的。这部剧其实拍得很细致,既是导演功力,也是剧本扎实。

我不知道大家有没有看出来,本剧无论是片头的一些物证穿插,亦或是关键时间节点的转场,两个年代氛围的营造,甚至每一集都有每一集的名字,这都是用心的体现。甚至聂远出场的第一场戏用打光暗示师徒二人,以及当时整个专案组的人的心理偏向。


这一定是事先有细致的计划,以及相当的现场执行力才能拍出来的精致画面。

演员方面,不知道大家发现没有,这两年国产剧演技拉胯的演员越来越少。像《尘封十三载》把角色的前后变化演得也很好,陈建斌不用说了,陈晓这样的大帅哥也能把角色诠释的很好。


其它实力派演员左小青、喻恩泰、谭凯、聂远、王骁更是不用提了。女主角啜妮,还有张亦驰等不算知名的中生代演员,演技在线,只有一些小地方稍微需要调整一下。就像剧中两个新生代演员一样。

没想到,迷雾剧场三季了,陈晓新剧成了挽尊之作


《尘封十三载》故事剧情细节就不赘述,这部剧还是有些深层次表达的,它挖掘的是两代刑警在刑侦思路上的变迁,刑侦技术在刑侦工作中对原来刑侦经验的替代等等,再多一些就是新一代年轻人对婚恋、生子、教育方面的改变,还有边缘人物生活困境。

要说这部剧最大的缺点,我觉得有两个吧。


一是对于凶手张司诚描写少了点。他是97年的凶手,是张山山犯罪路上的引路者,他是最初的那个恶。但是对比他儿子,我们能知道张山山的成长经历,能了解他犯罪心理的行成。

观众只是大概了解他是收养的,童年不幸,养母有虐待他,和白的婚姻是导火索——


网上会有很多喜欢的观众会找各种各样的理由去支撑,这个可以理解。但《尘封十三载》的结尾明显表现力不足,缺乏社会派悬疑剧结局时,那种能够强烈那种冲击观众情绪的一个支点。

按照现在观众的观影习惯,普通观众会觉得有点不够“爽”;而影迷又会觉得深度不够,就是没有值得他们进行深度以内的解读。


二是这部剧前期明显是艺术和犯罪现场结合的那种作品,前几集两个时空的女死者一看那么明显的西方油画处理手法。

但是主角和警方居然都没有往这方面查过,甚至没有多少讨论,堪称是设定上的一个败笔了。这部剧后面虽然圆得不错,但还是没有我想看的艺术悬疑剧的那种贡献,有点可惜了。


我负责任的说,这几年看过最好看的国产悬疑剧就是《尘封十三载》,看完心里还有些感慨,逻辑紧密又隐含社会热议话题,令人深省,它也挽回了没有紫金陈过后,一直在扑街的“迷雾剧场”的口碑。

从《狂飙》到《他是谁》,国产剧“烂尾”的问题,不可忽视


我认为现在国产剧,特别是像这种悬疑剧,都市剧,年代剧,反正偏延续的剧集。制作水平越来越好,演员演技的问题也不大了,就是这个剧本问题很严重。如果彻底烂也就算了,偏偏前面精彩,吸引你过来观看。


从中间急转直下,最后烂得轰轰烈烈,跟吃了苍蝇一样难受。

《他是谁》的剧本编剧被总监乱改,不知是编剧甩锅还是真的,但反正剧已经面目全非。


《狂飙》讲述张译年轻时候那些故事是真的好看。后面回到2017年后的故事,创作的就没有之前那么好看了,后半十多集剧本上的问题也很大。


《回来的女儿》和《他是谁》一模一样,从中间就开始烂了。《回响》就是挂羊头卖狗肉。《尘封十三载》最难得就是剧本优秀,逻辑紧凑,并且没有注水,这是当前中国电视剧最难得的了。

这部剧的宣传是真的不行,主演低调,加上播在《他是谁》后。烂剧全民骂得爆红,好剧却不火,也是有些讽刺。


最新资讯